大象左耳独特形状：宛如自然艺术品之谜

描写人物的 好句

爸爸是一幽默的人。我的爸爸身材矮小，瘦精精的，白白的皮肤，黑黑的头发，那一头自来卷儿的“大波浪”发型，谁见了都会以为他是在理发店烫的。他的同事们都说他是缩小了的费翔，我也这样认为。他是个搞美术的，是中南五省小有名气的装帧艺术家，他的个人画展得到过很多知名人士的好评。 他又是个顶顶滑稽的人，特别爱开玩笑，我不知道是不是所有搞艺术的人都非常幽默，反正我觉得我爸爸身上充满了幽默细胞。不管他上班有多忙多累，只要一进家门，确切他说，只要一见到我，他就立刻眉开眼笑，我也跟着手舞足蹈起来。

1．生活的无奈，有时并不源于自我，别人无心的筑就，那是一种阴差阳错。生活本就是矛盾的，白天与黑夜间的距离，春夏秋冬之间的轮回，于是有了挑剔的喜爱，让无奈加上了喜悦的等待。

2．一个安静的夜晚，我独自一人，有些空虚，有些凄凉。坐在星空下，抬头仰望美丽天空，感觉真实却由虚幻，闪闪烁烁，似乎看来还有些跳动。美的一切总在瞬间，如同“海市蜃楼”般，也只是刹那间的一闪而过，当天空变得明亮，而这星星也早已一同退去……

3．喜欢海，不管湛蓝或是光灿，不管平静或是波涛汹涌，那起伏荡漾的，那丝丝的波动；喜欢听海的声音，不管是浪击礁石，或是浪涛翻滚，那轻柔的，那澎湃的；喜欢看海，不管心情是舒畅的或是沉闷的，不管天气是晴朗的或是阴沉的，那舒心的，那松弛的……

4．翻开早已发黄的页张，试着寻找过去所留下的点点滴滴的足迹。多年前的好友似乎现在看来已变得陌生，匆忙之间，让这维持了多年的友谊变淡，找不出什么亲切感，只是偶尔遇上，淡淡地微笑，如今也只能在这发黄的页张中找寻过去的那些让人难忘的，至少我可以握住这仅剩下一段的“丝线头”……

5．天又快黑了，这座忙碌的城市又将入睡，让这劳累的“身躯”暂别白日的辛勤，让它入睡，陪伴着城市中的人们进入梦乡。当空的弯月正深情地注视着这座城市与城市中的人们，看着家家户户的灯渐渐熄灭，它在床头悄悄奏响“明月曲”……

6．听，是谁的琴声，如此凄凉，低调的音，缓慢的节奏，仿佛正诉说着什么。音低调得略微有些抖动，听起来似乎心也有些抖动，我感觉到一种压抑的沉闷气息，是否已凝结在这空气中……

7．灯，带有一种明亮的光，每当深夜来临，是它陪伴着你，如此默默无闻。它是平凡的，外表华丽与否，那都是一样的，珍珠点缀，水晶加饰的灯它只能用以装饰，来满足人们的虚荣心，比起这，普普通通的日光灯是幸运的，因为它照明的本性没有改变，如同生活中的一部分人平平凡凡却实实在在。

8．今天阳光很好，坐在窗前，看窗外如此晴朗的天感觉特别舒心，雨过天晴后的世界总给人一种明媚，仿佛阳光照耀在“心田”上空，让前些天被风雨践踏的花朵重新得到爱的关怀，重现生命的活力！

9．无知者为梦想中的虚幻而苦苦等待，换回的不是所求的，而是岁月在脸上留下的印痕，一事无成的人一生便是虚度。生活中，与其花时间去等待，不如加快步伐去追寻理想，试着与时间赛跑，也许身躯、心理会感到劳累，但这样的生活毕竟是充实的。

10．有些冷，有些凉，心中有些无奈，我一个人走在黑夜中，有些颤抖，身体瑟缩着，新也在抖动着，我看不清前方的路，何去何从，感觉迷茫，胸口有些闷，我环视了一下周围，无人的街头显得冷清，感到整个世界都要将我放弃。脚步彷徨之间，泪早已滴下……

11．风，渐渐吹起，吹乱了我的发丝，也让我的长裙有些飘动。绿叶仿佛在风中起舞，离开了树，投向了大地，却不知这样会枯萎，我弯下腰，轻轻拾起一片树叶，那非常有序的茎脉，是一种美的点缀。我有些哀叹：绿叶啊，绿叶，你这般美丽地从树上轻轻飘下，随风起舞，却不知已被人称之为落叶！

12．整个世界，因为有了阳光，城市有了生机；细小心灵，因为有了阳光，内心有了舒畅。明媚的金**，树丛间小影成像在叶片上泛有的点点破碎似的金灿，海面上直射反映留有的随波浪层层翻滚的碎片，为这大自然创造了美景，惹人醉的温馨之感，浓浓暖意中夹杂着的明朗与柔情，让雨过天晴后久违阳光的心灵重新得到了滋润！

13．当浮华给予我们过多欺骗，现实中的虚假几乎让我们忘却了真的存在，是真情唤回了迷离的心，是真情带给了我们最纯、最真的感觉，它流露的是美的誓言，渗透的是永恒执著的真爱。

14．青春，有嬉笑声与哭泣声夹杂的年华，青春的少年是蓝天中翱翔的幼鹰，虽然没有完全长大，有些稚气，有些懵懂，脱不开父母的双手却极力想去找寻属于自己的一片天空，为的是一时的激情，为的是一种独自翱翔的感觉！

15．感叹人生，是因为曾经没有过轰轰烈烈的壮举，觉得渺小，觉得平庸，似乎生活过于简单，简单得让人感觉烦躁。没有大言不惭地说过将来，只是比较现实地握住了现在，我想，这是一条路，每个人所必须踏上的一次旅程，曾经看到过这样一句话：成长的过程漫长却充实，自毁的过程短暂却留下一生痛苦，人生可以说是一次考验，何去何从取决于自我。

16．风，那么轻柔，带动着小树、小草一起翩翩起舞，当一阵清风飘来，如同母亲的手轻轻抚摸自己的脸庞，我喜欢那种感觉，带有丝丝凉意，让人心旷神怡。享受生活，不一定要有山珍海味、菱罗绸缎为伴，大自然便是上帝所赐予人类最为珍贵的。

17．生活中受伤难免，失败跌倒并不可怕，可怕的是因此而一蹶不振，失去了对人生的追求与远大的理想。没有一个人的前进道路是平平稳稳的，就算是河中穿梭航行的船只也难免颠簸，生活中所遇上的坎坷磨难不是偶尔给予的为难，而是必然所经受的磨练。

18．在每个人心中，都曾停留过那些值得怀念的人，也许还在，也许早已消逝，在茫茫人海中丢失，于是，那份怀念便得凄凉，因为模糊的记忆中只剩下一个“空壳”，没有什么，甚至连自己的心都装不下，时间把一切抹平，也把当日的泪水封锁，因为已经没有，怀念只是悲凉！

19．闷热的天，蝉儿耐不住寂寞地不停在鸣叫，我孤单一人，寂静的身旁没有一个知音，想疯狂地听摇滚乐，听歇斯底里的歌声，那只为逃避无人的世界里那浓烈的孤单气息。一个人是清冷，两个人便是精彩，于是，莫名的冲动让我格外想念旧日的好友，怀念过去的日子，尽管不够现实的遐想追回不了曾经一切，但却希望思绪可以飞扬于闭上双目后的世界中，印有微笑，印有舞动的身姿，翩翩起舞……

20．最为值得珍惜的是今天，因为最容易流逝的就是今天，把握今天就是把握希望，分分秒秒只是瞬间，而所乘载的分分秒秒就叫做一天，时间的流逝往往是在不经意之间，人生几回，青春更珍贵，对于我们这个年龄的青少年来说，青春已不足二十载，在学习的生活中我们必须靠自己的力量，驾驭着自己的小船驶向希望的彼岸。

柔和的阳光斜挂在苍松翠柏不凋的枝叶上，显得那么安静肃穆，绿色的草坪和白色的水泥道貌岸然上，脚步是那么轻起轻落，大家的心中却是那么的激动与思绪波涌。

生活的海洋并不像碧波涟漪的西子湖，随着时间的流动，它时而平静如镜，时而浪花飞溅，时而巨浪冲天……人们在经受大风大浪的考验之后，往往会变得更加坚强。

当你身临暖风拂面，鸟语花香，青山绿水，良田万顷的春景时，一定会陶醉其中；当你面对如金似银，硕果累累的金秋季节时，一定会欣喜不已。你可曾想过，那盎然的春色却是历经严寒洗礼后的英姿，那金秋的美景却是接受酷暑熔炼后的结晶……

点点的繁星好似颗颗明珠，镶嵌在天幕下，闪闪地发着光。

淘气的小星星在蓝幽幽的夜空划出一道金色的弧光，像织女抛出一道锦线。

严冬的夜晚，几颗赤裸的星星可怜巴巴地挨着冻，瑟瑟发抖几乎听得见它们的牙齿冷得捉对儿厮打的声音。

小星星在寒空中摇晃，仿佛冷得在颤抖。

星星充满了感情，像顽皮的孩子，在稚气、执著地注视着人间，仿佛用那明亮的眸子讲述一个美丽动人的神话。

太白星像有人小心地擎着走的蜡烛一般，悄悄地闪烁着出现在天空上面。

暗蓝色的高空中闪耀着一颗白亮耀眼如钻石的星星——启明星。

极美的星夜，天上没有一朵浮云，深蓝色的天上，满缀着钻石般的繁星。

亮晶晶的星儿，像宝石似的，密密麻麻地撒满了辽阔无垠的夜空。

乳白色的银河，从西北天际，横贯中天，斜斜地泻向那东南大地。

夏天的星星就像调皮的孩子一般逗人喜爱。

几颗大而亮的星星挂在夜空，仿佛是天上的人儿提着灯笼在巡视那浩瀚的太空。

星空倒映在这汹涌的海面上，便随波上下跳舞，时现时灭。

最早出现的启明星，在这深蓝色的天幕上闪烁起来了。它是那么大，那么亮，整个广漠的天幕上只有它一个在那里放射着令人注目的光辉，像一盏悬挂在高空的明灯。

清晨，大风雪停下来了，不过还得过好久才天亮。几颗残星偷偷地睁开眼窥视那一片雪白的银白世界。

渐渐地，残星闭上昏昏欲睡的眼睛，在晨空中退隐消失。

好一颗流星在夜空里划出银亮的线条，就像在探寻着世界里最美好的未来。

星星比任何时候都要多，又大、又亮，它们既不眨眼，也不闪烁，是恬静的，安详的。

这是多么凉爽清明的秋夜！星星比任何时候都要亮，都要大……就像银灰色的天幕下缀满一颗颗夺目的宝石，撒下晶莹柔和的光辉，大地上的一切都变得那么雅致，那么幽静。

满天密密麻麻的小星星，落在镜子似的河面上，像珍珠玛瑙，闪闪发光。

深蓝色的天幕上繁星闪闪，像是无数双眼睛，一闪一闪的。

墨蓝色的天空中挂着许多小星星，它们仿佛刚刚从银河里洗过澡似的，亮晶晶的。

星星像一盏盏小电灯，在空中闪烁。

黑蓝黑蓝的天空上，像撒芝麻似的撒了一天空的星星。

东方已经浮上鱼肚色的白云，几颗疏散的星儿，还在天空中挤眉弄眼地闪动。

高高的夜空，几颗银亮的星星像从水里刚捞出来似的在闪动。

逐渐淡去的黑云间，有几颗星羞答答地眨起眼儿来。

疏星闭上疲倦欲睡的眼睛，退隐消失了。

启明星是那么大，那么亮，整个广漠的天幕上只有它一个在那里放射着令人注目的光辉，活像一盏悬挂在高空的明灯。

一颗亮晶晶的流星，像河里溅出来的一滴水花儿似的，从银河的当中，飞了出来，滑过深蓝色的夜空，悄无声息地向北面坠落下去。

这颗流星变成了一道闪光，划破黑夜的长空。

一颗流星拖着长尾巴似的蓝色磷光，在夜空中划出一条长长的弧线，好大一会儿才渐渐地消失了。

深蓝色的天空那样迷人，空中闪动着一颗颗的小星星，它们越来越多，好像在蓝色的地毯上跳舞，又像在眨着眼睛和我说话。

天使也有喜怒哀乐~

天使牺牲自己，来成全别人的快乐；恶魔肆意掠夺，得到自己的快乐~

站在这里一看，真怪，山简直变了样，它们的形状与在平原或半山望上来大不相同，它们变得十分层叠、杂乱，雄伟而奇特。往上仰望，山就是天，天也是山，前后左右尽是山，好像你的鼻子都可随时触到山。

只见远处有一座迷蒙的巨峰突起，周围还有几十座小石峰。仔细一看，那巨峰像手握金箍棒的孙悟空，那些小峰就像抓耳腮的小猴。瞧瞧，孙悟空正领着它的孩子们向南天门杀去呢。微白的天空下，群山苍黑似铁，庄严、肃穆。红日初升，一座座山峰呈墨蓝色。紧接着，雾霭泛起，乳白的纱把重山间隔起来，只剩下青色的峰尖，真像一幅笔墨清爽、疏密有致的山水画。过了一阵儿，雾又散了，那裸露的岩壁，峭石，被霞光染得赤红，渐渐地又变成古铜色，与绿的树、绿的田互为映衬，显得分外壮美。

重重叠叠的高山，看不见一个村庄，看不见一块稻田，这些山就像一些喝醉了酒的老翁，一个靠着一个，沉睡着不知几千万年了，从来有惊醒它们的梦，从来没有人敢深入它们的心脏，就是那最爱冒险的猎人，也只到它们的脚下，追逐那些从山上跑下来的山羊、野猪和飞鸟，从不攀登它的峰顶。

再没有比春雨洗浴后的青山更迷人了，整个山坡，都是苍翠欲滴的浓绿，没来得散尽的雾气像淡雅丝绸，一缕缕地缠在它的腰间，阳光把每片叶子上的雨滴，都变成了五彩的珍珠。

尖刀似的小山，挑着几缕乳白色的雾，雾霭里，隐约可见一根细长的线。

这堵石壁似摩天大厦仰面压来，高得像就要坍塌下来咄咄逼人。山巅上，密匝匝的树林好像扣在绝壁上的一顶巨大的黑毯帽，黑绿从中，岩壁里蹦蹿出一簇簇不知名的野花。

雨改变了公园的情调，西北方向的云雾之中，是水墨画似的远山，这在园林建筑中颇被称道的“借”来。

冬天是一个性格乖戾的少年，时而温顺伶俐，时而搞些恶作剧。他高兴时，阳光普照，和风习习。他不高兴时，乌云蔽日，雨雪交加。他总是很贪心地要这要那，可真给了他，他又不珍惜，肆意破坏。他一溜小跑踩过秋后枯黄的草地，觉得那些草儿发出的瑟瑟声响不动听，便撒下漫天的雪花，将山川田野都包裹在柔软的雪绒毯里。他对自己的创造很是得意，欢呼雀跃着，在雪原上嬉戏玩耍。那些枯黄的草儿在雪毯子的呵护下，做起了香甜的美梦，梦中春风一度，草儿发出嫩绿的芽儿。然而，少年并不知草儿的梦境，他还没有玩够。他看见河对岸的树上还有一片飘摇的叶子，但潺潺流淌的河水阻碍了他的脚步。他没有耐心绕路从桥上走过，便一挥手，扬起一阵寒冷的风，将河水凝结成冰。他飞快地跑过冰面，将枝头残留的最后一片叶子扯下来，在手心里摆弄揉搓，直到叶子破碎了，才毫不怜惜地丢弃。

冬天是一个情窦初开的少女，纯洁，浪漫，仪态万方。她有如瀑的长发随风招摇，她有圆满的脸庞如月轮光滑皎洁，她有善睐的明眸如星辰熠熠闪烁，她有曼妙的腰身婀娜妖娆，她怀揣着对真挚爱情的憧憬，从旷野深处款款走来。她，一袭白衣，轻舒广袖，在山川河流间舞一支霓裳羽衣曲。山川河流都被她的美所倾倒，也跟着换上银妆素裹的雅致行头。她，纤纤玉指，细细弹拨，一曲风入松悠然自弦丝间滑落。广袤的森林为她的琴声所迷惑，也呜呜咽咽，跟着唱起幽怨的歌。看着周遭世界因她而生的变化，她的眼角眉梢都布满了欣喜。后来，她累了，坐下来侧耳倾听，想知道她的白马王子是否已踏上迎接她的旅程。于是，万籁俱寂，连风都停止了盘旋，躲在云彩的后面，屏住呼吸。一阵哒哒的马蹄声由远及近，马背上坐着一个英俊的青年。他向少女伸出手，少女笑了，笑得那样天真，那样无邪。

冬天是一个神色凝重的中年人，果敢，坚毅，从容不迫。他总是背负着沉甸甸的行囊，脚步匆匆。虽然他已没有年轻时的好奇和冲动，但他的身上仍然洋溢着奋斗的激情。他清醒地认识到自己正担当着承前启后的使命，有很多事情要做，一刻也不敢懈怠。在北方他极具豪气，不仅鼓起猎猎的寒风还要挥洒缤纷的雪片，而到了南方，他又被江南儒雅的氛围所感染，举止变得谦恭起来。在他的脚步所及之处，不时飘落迷蒙的丝雨。因此诗人吟道：江南四百八十四寺，多少楼台烟雨中。他的繁忙和谨慎令他不苟言笑，但在他的内心深处，仍不失一缕温情，暗暗弥散。他小心呵护着冰盖下游弋的鱼儿，让它们安然躲过寒冷的侵袭。他让积雪在太阳下融化，渗进干旱的土地，他知道惟有这样，来年春天饱含水分的土壤才更适宜禾苗生长。他让腊梅的枝头开出娇羞的花朵，令人们在满目萧索中感受到生命的美好……

冬天是一个历经沧桑的老人，沉稳，敦厚。他坐在生活了一辈子的庭院里，享受冬日和煦的暖阳。在他那纹路清晰的眉目间，可以看见早春的青葱，盛夏的热情和晚秋的收获。空气里浮动着梅花的淡雅清香。他伸出骨骼嶙峋的手，召唤一辈子相濡以沫的老伴。两个人你一言我一语，絮絮讲述起从前的故事。那些故事里有山舞银蛇，原驰蜡象，也有冰解河开，燕子归来。这一路，不管多辛苦多艰难，他们都并肩携手，从没有分开过。他们的话语时高时低，时而情辞激动，时而慢条斯理。那些飞逝而去的岁月仿佛又被拉扯了回来，近在咫尺，触手可及。渐渐的，老人们的声音消失了，取而代之的是遐思的眼神和恬淡的微笑。窗外，暮色四合，清冷的风撞着檐下的铃铛，叮叮朗朗，带来万物复苏的消息。

关于古代兵器

大刀

外观和用法

大刀是在长柄前端固定有宽大刀刃的刀身的一种兵器，属长兵器类。刀身重，切弯翘，主要用于劈砍。很重的刀身劈杀，除了利用锋利的刀刃，重量本身也起着相当大的作用。因此，用“劈杀”来表现大的威力更为确切。即使敌人披戴厚厚的铠甲，也能给予致命的伤害。

大刀的刀身用钢制而成，刀柄为硬木，其后端安有铁制的鐏，大刀的长度（刀身和刀柄的总和）为2-3m，重18-24kg，最重的大刀可达54kg。刀身与大刀全长的比例约2：1。

偃月刀（图1）在诸种大刀中最重要的，可以说是大刀的典型和象征。由于偃月刀外观雄大，且装饰华丽，所以多用于演戏和习武训练方面，而不多用于实战。眉尖刀（图2）则和偃月刀相反，给人以一种质朴使用之感，是适用于实战的一种大刀。图中所示的两把大刀都是出自宋代。

历史与发展

长柄上安有大刀的武器，它的出现可以追溺到西汉。当时，为了抵御骑兵，出现了一种在双刃大型剑上安上长柄，称做“斩马剑”的新式兵器。其实，这种兵器和单刀、大刀以及双刃二郎刀是同出一宗的。

这种双刃斩马剑，其外观随着时间有很大变化。到了唐代，就已经和我们今天所看到的大刀一模一样了。而斩马剑的鼎盛时期，是在宋朝。在北宋的《武经总要》书中，把大刀分为屈刀、掩月刀（类似“偃月刀”）、眉尖刀、凤嘴刀和 笔刀这五个种类。

宋代，为了更有效抗击装甲骑兵的需要，生产了大量的各种大刀。特别是在南宋的初期，大刀和大斧已成为装甲步兵（重步兵）的主要装备。例如，宋高宗绍兴十年（1140）宋军和金兵的郾城之战，宋将岳飞就把装备有大刀、大斧的装甲步兵按两翼摆开阵势，有效地阻止了金兵装甲骑兵的进攻。当时，用大刀对付装甲骑兵进攻的基本战术，先是用大刀劈砍防御比较弱的马腿，然后，对准骑兵的胸部猛砍。按照这一战术，岳飞命令士兵“不要管马上面的上的人，只瞄准马腿！”而大获全胜。

大刀的使用，在宋代可谓达到了顶点。后来，由于火器（热兵器）武器的不断发展，装甲骑兵的作用日渐减少，加之大刀因过重而不灵活，所以和笨重的大斧遭受了同样的命运，逐渐地从战场上消失了，只是作为一种辅助性兵器，还部分地保留着。

到了明代，大刀之中只剩下偃月刀和钩镰刀两个种类。由于偃月刀太重，已不在实战中使用，只是在演武场上，还能显出昔日的风采。而在战场上，只是使用钩镰刀。到了清朝，在正规军中，只有汉军的绿营使用着挑刀、宽刃刀、片刀、虎牙刀这四中大刀。为了用起来灵活，这些大刀的长度都较以前缩短了许多，一般在170-240cm左右。

在小说《三国演义》中的关羽，是最善用大刀的名将。他使用的青龙偃月刀，实重82斤。按明代的计算换算，约为41kg。据考证，偃月刀在关羽的三国时代尚未出现，因此，关羽实际使用的大刀并不是这种偃月刀。

《水浒传》中的关胜，是关羽的后代，和他的先辈一样，是梁山泊使用偃月刀首屈一指的一员猛将。可以认为，《水浒传》中的关胜，就是《三国演义》关羽的再现，是一个被典型化了的人物。历史上的关胜，是宋朝济南（在今山东省）的一名守将，因手使大刀，颇有名气，故而得“大刀”绰号。

朴刀

外观和用法

朴刀（图1）是大刀的一种，是一种木柄上安有长而宽的钢刀的兵器。使用时，两手握者刀柄，像使用大刀那样，利用刀刃和刀本身的重量，来劈杀敌人。

就其长度而论，不是长兵器，而属于短兵器一类。朴刀全长约60-150cm，刀刃长度在45-70cm之间。从外形看，和大刀没什么两样，但是和大刀相比，刀刃（即刀身部分）占的比例比较大，这是朴刀不同于大刀的最明显之处。由于是用两手握着使用，故又有“双手带”之称。

历史与发展

朴刀出现于宋代，到了清末前后，才被广泛使用。

因此，在《水浒传》中，有关各路英雄使用朴刀的描写随处可见。就其起源而论，与其说是把大刀的柄缩短，以适应近战的需要，莫如说是为了应付民间不许保存长兵器，而把大刀改为短把的朴刀更符合历史实际。这种朴刀多在民间使用，但是在清朝，却破例地把朴刀纳入军队的指定兵器之中。

朴刀还有一个别名，叫做“太平刀”。这是由于在清末年间，太平天国的士兵都使用朴刀而得名的。然而，当时的太平天国军不只是使用着这些传统而古老的兵器，在火器装备方面，也胜于清朝正规军。

刀剑

本章节将介绍冷兵器中，以斩和刺为攻击方式的武器，即有着利刃的刀和剑。刀剑的杀伤力很强（如果说打兵器和长兵器的致伤是一个点，那么刀剑则是一条线），指伤后是很难愈合。尤其是对没有铠甲防御的敌人，刀剑的攻击里是最有效的。

平时，刀剑常常是作为一个单词来说的，然后“刀”和“剑”是有根本区别的。单刃的称之为“刀”，而两侧都带刃的则为“剑”。当然，有双刃的二郎刀不在此例。

对刀剑还可以进行细分类。在本书所列的范围，又将把剑、直刀、吴钩、倭刀、朴刀称为短兵器；而把大刀、二郎刀划为长兵器一类。

刀剑在兵器中的地位

在武术界，刀剑是变化和门类最多的兵器，流派很多，仅次于拳法，而且还有专一的刀剑流派。在武术界，所设想的对手或敌人都是不穿铠甲的普通人。对于这样无丝毫防御装备的敌人，锋利轻快的刀剑可发挥最大的威力，“刀如猛虎，剑似疾风”，正是刀剑对无铠甲敌人具有最大威力的真实写照。

在小说中，被颂扬的英雄好汉，也大多是使用刀剑，在人们心目中，刀剑已成为英雄和勇士的象征。例如《三国演义》中关于的偃月刀，《北游记》真武玄天上帝的七星剑，还有《封神演义》杨戬的三尖两刃刀，都是典型的代表。不仅在中国，就是世界各国，刀剑在所有兵器之中，也是最有威望，深受人们喜爱的一种兵器。

遗憾的是，军队中的将士官兵虽然都配备有用于近站的刀剑，但是在军事领域中刀剑的地位并不显赫。众所周知，在战场上，最得心应手和最先使用的，不是刀剑，而是弓箭和长枪这类长兵器。何况士兵都身穿铠甲，这就大大减弱了刀剑平时所特有的威力。因此，在战场上，刀剑只是作为一种非攻击性的防御兵器来装备军队的。当然，在树林、市区或战船上就不同了。长兵器往往因一些障碍无受到场地条件限制，因此，锋利灵活的刀剑就可以充分发挥自身的特长，而成为在这些战场的主力兵器。

刀剑的历史

对刀剑的个别介绍，放在各章节中。这里主要从总的方面来介绍刀剑的起源和发展情况。具有很大威力的刀剑，当然是在有了金属制的兵器以后才出现的。虽然在此之前就有石刀，但是在石器时代刀剑并没有太大的发展，因为石头终究不是知道刀刃的合适材料。后来，有了青铜，并开始用它来制造各工具。由于刀剑的制造需要很多贵重的金属，而且在当时，又不具备用以生产又薄又硬的刀刃的制作技术。春秋时代以后，随着上述问题的解决，刀剑这种兵器才在南方的吴、越（今江苏、浙江一带），以及楚（今湖南就、湖北一带）这些有利于使用刀剑的诸侯国逐渐发展起来，并采用锻造工艺大量生产。

武器往往是根据时代的需要而变化和发展的。因此，刀剑的形状、尺寸就不会一成不变，而是多种多样，不断发展变化的。例如，从春秋时代到汉，剑的使用非常普遍，发展很快。而在汉代，由于骑兵的发展，劈斩技法得到重视，所以直刀盛行起来，而且一直持续到唐朝，久用不衰。后来，又出现了在刀身加上长柄的新型刀剑兵器，例如唐代时期的陌刀，宋代用来对抗装甲骑兵而加厚刀刃的大刀，都盛行一时。宋朝以后，由于火器的发展，铠甲的价值下降，于是刀剑再显威力，又流行起来。但是再往后，直刀便日趋少见，取而代之的是曲刀，这在现今的中国还能看到。从明朝的嘉靖年间到十七世纪，日本刀以其精良的材质和性能，传入中国，并盛极一时。

直刀

·外观和用法

刀柄带环的刀（图1），被叫做“环首刀”或“环柄刀”。因其刀刃（刀身部分）不弯翘，所以按形状把这种刀分类为直刀。从西汉到南宋，这种刀，作为一种上好的短兵器而被广泛使用着。

直刀由刀身、刀柄和刀环所构成，而且这三部分是一次成型制成的。刀刃材料，是用当时材料最好的钢锻造而成。用来防止敌人兵器刺伤手部的护手〈称做“格”〉，在唐代并没有，但是可以根据使用者的需要，用铁或钢给以特殊加工。唐代以后，所见的直刀就都有护手了。为了手握着舒适并出于防滑的目的，在刀柄上一般都缠有皮条，而最高级的是使用鲨鱼（也叫做“鲛”）皮。在汉代的时候，刀柄后边的刀环，并非千篇一律都是圆形的。到了南北朝时代，除了圆形刀环外，也有许多是采用龙、凤、麒麟、大象这些象征着雄猛、虚幻的动物图形。

图中的直刀出自后汉时代，经过三十次锻造，含碳量0.6-0.7%的钢制而成。刀长111.5cm，但是并没有护手。根据出土资料考证，当时的直刀长为100-128.5cm，其中，刀柄部分（包括刀环）占15-20%。

直刀多是单手握刀，是一种以劈砍为主的兵器。刀尖异常锋锐，带护手的直刀，和剑一样，可以用来刺戳。护手固然能有效防止敌人兵器伤害，而在以刀当剑刺戳对方时，也可以保护自己手臂不受损伤（剑是一种以刺为主要攻击方式的兵器，所以任何历史时期的剑，都有护手）。

所以唐代以前没有护手的直刀，除个别场合外，几乎没有采用刺戳方法来攻击对手的。

历史与发展

到和剑一样，源远流长，自古有之。石器时代有石刀，到了商、周已开始使用青铜刀了。在这个时期，刀的用途和剑一样，主要用于防御自卫、砍头和割下敌人的左耳。从西周到春秋时代，产生了很多材质很高的剑。所以，剑是当时短兵器的主流。只是到了汉代，刀才取代了剑，成为短兵器中的佼佼者。

为了适应和以匈奴为代表的北方游牧民族的战争需要，汉代大力发展骑兵，刀这种兵器也随之得到发展，并成为主要的战斗武器。在战场上骑兵首先使用的是弓箭和长兵器，只是在没有了长兵器（扎进敌人身体拔不出或发生折断损坏），或进行近战的时候，才使用佩带的短兵器。以近战为主的骑兵，在骑战中，常常相错厮杀，适合劈砍的短兵器就成了主兵器被使用。在这种以劈砍为主的战斗中，刀剑相拼时，刀背很厚的刀类兵器就占了构造上的优势，不容易折断。这样，单刃的刀就取代了双刃的剑，成为骑兵的重要装备兵器。出于同样的理由，步兵也大量装备了这种厚重刀背的单刃刀。

刀之所以能取代剑的另一个理由，是刀的制造成本比剑低，而且生产时间短，因此用它来装备军队更有利。

在汉代，由于刀的使用在军队里相当普及，受此影响，从皇帝到大大小小的官吏，早时佩带的兵器换成了后背的单刃刀，而少见带剑的了。在西汉，官吏们佩剑是一种义务，而到了东汉，剑和刀已处于同等地位，择其一种即可。但是，除了特殊的仪式或场面，佩带刀则是最普遍的。在平时，官吏们随身佩带的剑和刀，完全是一种装饰华美的工艺品，而在战场上，仍是一种必不可少的武器。

从三国时代到隋完成同意的这个时期，这种直刀，在诸多的短兵器中独占鳌头，成为主要兵器。由于冶炼技术的缉捕，又处于战乱时期，就更迫切需要有更多更好的兵器，于是就产生了制造了很多时实战性强、材质也好的诸多兵器。

例如，三国时代蜀国的诸葛亮，命其部下啊蒲元在斜谷一次就制造了三千把精巧的钢刀。而且锐利无比，远远地超过了当时的所有钢刀，由此得名“神刀”，在制造这种神刀的过程中，蒲元重视刀刃的刚度这个环节，即刀刃的淬火工艺。考虑到冷却水质不同而极大影响的硬度。为此，在选用冷却水上下了工夫，获得了成功。

夏朝的赫连勃勃于408年制造五把点缀有龙凤的“大夏龙凤刀”。刀柄后端有刀环，刀长约94cm。据说，是使用经过一百次锻造“百炼钢”精制而成的宝刀。可与春秋时代吴、楚的名剑“湛卢”媲美。而这个时期，最有名气的刀，却是北齐綦母怀文所造的宿铁刀。相传，使用优质钢制造的宿戟刀，坚硬锋利无比，能砍透三十张铁质铠甲片。

唐朝军队中，刀这种短兵器的装备率很高，约占20%。唐朝军队士兵装备着弓、弩等远射兵器和枪这类长兵器，同时还配备有刀这种短兵器。今天远距离时，使用长兵器，在近战白刃格斗时，就拔刀而战。在唐朝军队里，虽然直刀和渠刀同时使用，但是官吏佩带的，都是直刀。

中国的直刀，对周遍民族和亚洲许多国家--北至蒙古高原的游牧民族，西至西域诸国，南至越南，以及东邻的朝鲜和日本，都曾产生过很深的影响。从唐朝传到日本的同一形状的“太刀”，不仅是当时日本官吏的佩物，也是军队的主要装备兵器。在正仓院和四天王寺仍可看到唐代的太刀。据说，传到日本之后不久，日本就出现了刀身弯翘的日本刀。

把直刀用于实战的最后朝代是南宋。据北宋《武经总要》记载，战场上再也看不到直刀。当然，只凭文献并不能完全确认直刀的有无。因为目前已出土了南宋时代的直刀实物。从刻在刀上的文字可以确认，这把刀是南宋咸淳六年（1270）制造的。刀长83.3cm，刀刃宽大锋利，刀柄带有防止被敌人兵器伤害的护手，是一吧刀柄带环的环首刀。从当时的雕刻可以判断，这把直刀不是只单手刀，也常用双手握着来使用的。

南宋以后，在唐朝复兴起来的曲刀则成为短兵器的主流。

伍子胥的剑

除了《封神演义》中神仙作法时用的宝剑以外，中国至尽还流传着许多有关宝剑能施法术和念咒语的神话故事。

相传，春秋时代在吴国做官的伍子胥念咒用的深剑就沉在（）台湖。

伍子胥原本是楚国人，因卷入王位争霸斗争而死于吴，他为吴国夺取霸王地位作出了很大贡献。只因难以忍受不实之罪，而含恨自杀。

据说，很久以前，（）台湖突然浮起一把剑，因为伍子胥给这把剑施了法术，念了咒语，而使夺取这把剑的人大病不起。要想解开这个咒语，唯一的办法，就是把剑再投入（）台湖。

吴钩

外观和用法

相传的“吴钩”，是刀身呈曲翘状（按其形状可总称为曲刀或弯刀），具有适合劈砍的构造。曲刀由刀首、刀身、护手（格）和刀柄所构成。单侧有刃，呈曲线状，没有锋刃的一侧，称之为刀背。柳叶刀（图1）即是曲刀的标准刀型。全长约1m,刀柄20cm左右。因刀刃形状似柳叶，故此得名柳叶刀。

刀的制作材料，刀刃部分使用经过硬化处理的优质铜，刀背部分用韧性好的金属制成。

刀的长度和重量，虽然根据使用者而定，但是也有一个大致的标准。长度是在持刀的手自然下垂，手握手柄，刀尖朝上状态下，以刀尖不过耳（图4）、刀重0.7kg以上为标准。

刀的一般使用方法有两种，一种是一只手只使用一把刀的单刀式，另一中是把两把刀作为一组（副）的双刀式。单刀时，有时用另一只手使用盾、钩、拐等防御里较强的兵器。

刀的变化种类（即形态）有很多，这里很难一一介绍。但是变化较大的有图2所示的刀刃为锯齿状的锯齿刀和刀背栓铁环的环刀（图3）等。

·历史与发展

所谓“吴钩”，意思是指刀刃为曲线形的吴国刀。这种刀刃呈曲线的曲刀，是春秋时代由吴王下令制造的。因其锋利无比，留下这个美称，并流传至尽。据说，曲刀在青铜时代就出现了。由此可见，曲刀的历史悠久，很早以前就在中国的南方广为使用。这是由于南方的特殊环境所决定的。众所周知，中国的南方山丘连绵，植物繁茂，还有很多适于舰船水战的江河湖泊。在这种地理环境下，曲刀当然就成了用于白刃格斗近战的最理想兵器，而且也可以作为采伐和船上作业的工具。

在中国，曲刀的鼎剩时期是在唐代以后。当时一些唐朝的文人赋予曲刀一个雅称，称之为吴钩。这种吴钩是模仿宝物的吴钩制作而成，也是一种对名刀的文学表现。唐代之所以盛行使用曲刀，其背景是当时中国的版图的扩大。上面已经介绍了曲刀在中国南方广为使用的缘故。然而，即使在刀、剑最盛时期，中国南方许多民族仍然使用着本民族固有样式的曲刀（就是在现今的中国、泰、苗、西瓦等少数民族还沿用着本民族独自式样的刀）。后来的南朝诸国，把原来一些南方民族使用的曲刀，作为本民族的兵器，装备自己的军队。隋统一了南北朝，以及后来的唐朝，这种曲刀一直久盛不衰，广为流传。

在唐代复兴起来的曲刀，到了宋朝就更加流行了。在宋代《武经总要》中，已经看不到直刀的图样，但是仍完整地保留着手刀这一曲刀的流派图形。虽然当时的军队也装备有直刀，但是，从《武经总要》的记述来看，曲刀的装备率仍占明显优势。由于宋朝的法律没有把这种曲刀列为民间禁用的兵器，所以，不仅军队，就是在民间也极为普遍。

从明末到清朝，虽然是日本刀的全盛时期，但是，传统的中国曲刀仍然被广泛使用着，特别是在民间和武术界，就更为盛行。即使在今天的武术界，说起刀，就是指这种中国传统的曲刀，或由曲刀所演变的各种刀。

据说，曲刀在青铜时代就出现了。由此可见，曲刀的历史悠久，很早以前就在中国的南方广为使用。这是由于南方的特殊环境所决定的。众所周知，中国的南方感山岳连绵，植物繁茂，还有很多适于舰穿水战的讲河湖泊。在这种地理环境下，曲刀当然就成了用于白刃格斗近战的最理想兵器，而且也可以作为采伐和船上作业的工具。

在中国，曲刀的鼎盛时期是在唐代以后。当时一些唐朝的文人赋予曲刀一个雅称，称之为吴钩。这种吴钩是模仿实物的吴钩制作而成，也是一种对名刀的文学表现。唐代之所以盛行使用曲刀 ，其背景是当时中国的版图的广大。上面已经介绍了曲刀在中国南方广为使用的缘由。然而，即使在刀、剑最盛时期，中国南方许多民族仍然使用着本民族固有样式的曲刀（就是在先进的中国，傣、苗、西瓦等少数民族还沿用着本民族独自样式的刀）。后来的南朝诸国，把原来一些南方民族使用的曲刀，作为本民族的兵器，装备自己的军队。隋统一了南北朝，以及后来的唐朝，这种曲刀一直久盛不衰，广为流传。

在唐代复兴起来的曲刀，到了宋朝就更加流行了。在宋代《武经总要》中，已经看不到直刀的图形。虽然当时的军队也装备有直刀，但是，从《武经总要》的记述来看，曲刀的装备率仍占明显的优势。由于宋朝的法律没有把这种曲刀列为民间禁用的兵器，所以，不仅军队，就是在民间也极为普遍。

从明末到清朝，虽然是日本刀的全盛时期，但是，传统的中国曲刀仍然被广泛使用着，特别是在民间和武术界，就更为盛行。即使在今天的武术界，说起刀，就是指这种中国传统的曲刀，或由曲刀所演变的各种刀。

倭刀

外观和用法

所谓倭刀，是指明末到清代使用的一种日本刀。

图中这把倭刀，全长约155cm，刀刃部分约118cm。从刀的长度这一点来说，比中国的短兵器优越，和长兵器不相上下。

这种日本刀一劈砍术见长，攻守兼备，多一双手握刀方式使用。

和中国兵器比较，有以下三个优势。即：

（1）具有用于劈砍的理想形状

（2）材质好，用优质钢材制称

（3）重量轻，使用得手、灵活

历史与发展

在宋代前后，日本制造了具有独特形状的日本刀，而且大量出口给中国大陆。但是，那时侯的日本刀，并不是用于实战的兵器，只是一种供欣赏的艺术品。

中国人正式把日本刀作为军队的兵器，是在倭寇把这种日本刀和火枪同时用语实战之后。在近战的白刃格斗中，倭寇使用的日本刀发挥了很大的威力。而明朝士兵所使用的传统长柄兵器，在格斗中常被这种日本刀削断枪头，比火枪更使明军害怕。

以戚继光为首的明代抗倭将军们，很重视日本刀的威力。于是，也象倭寇那样，给火枪手配备了日本刀。后来，又给自己的军队都装备了这种日本刀。就是这样，从明末到清朝，日本刀一直是军队的重要装备。不仅如此，就连皇帝的护卫兵也都挎起日本刀。由于需求量很大，从日本进口已经满足不了需要，于是中国也开始了日本刀的制造。在当时，日本刀的威力得到了很高的评价，甚至达到和少林棍、峨嵋枪相提并论的程度。当时中国武术家们认真研究着日本的剑法。从中发现，日本剑法不仅大量地吸收了中国的技法，并且予以发展，终于形成了一套独特的日本剑法

大象的左耳像什么？

在自然界中，大象的左耳与右耳在形态上有着惊人的相似之处。无论是从大小还是形状来看，两只耳朵几乎完全一致。这种现象在生物学上并不罕见，许多生物体的左右两侧都呈现出高度对称的特征。不过，这种对称性并非绝对，有时细微的差异也会存在。

大象的耳朵不仅是其独特的标志，也是其生存和适应环境的重要工具。它们能够通过耳朵来调节体温，扇风散热，同时还能用来表达情感和交流信息。在炎热的天气里，大象会张开耳朵，利用空气流动帮助降温，而在社交互动中，耳朵的动作往往能传达它们的情绪状态。

科学家们对大象耳朵的结构进行了深入研究，发现它们拥有复杂的血管网络，能够快速调整血流量以适应环境变化。这一特性使得大象能够在极端温度下保持身体的稳定。此外，耳朵上的细小血管还有助于它们在寻找水源时进行导航，通过感知空气中的湿度变化来定位水源。

值得注意的是，尽管两只耳朵在外观上相似，但它们的功能和反应速度可能会有所不同。这可能是由于大象的神经系统对左右耳朵的控制有所差异。这种微妙的不对称性进一步增加了大象耳朵的复杂性和独特性。

总的来说，大象的左耳和右耳虽然在外观上几乎一致，但在功能和细节上却有着细微的差别。这种对称性和复杂性共同构成了大象这一物种的奇妙之处。

脑筋急转弯,大象的左耳像什么,答案是什么

大象的左耳像它的右耳。

这个问题其实是一个经典的脑筋急转弯，考察的是思维的灵活性和逻辑推理能力。大象的两只耳朵在形状、大小上都是相似的，左耳自然就像右耳了。这类问题通常要求跳出常规思维，从另一个角度去寻找答案。所以，当问到“大象的左耳像什么”时，最简洁、最直接的答案就是“它的右耳”。希望这个解释能让你满意哦！

什么是大象的左耳

大象的左耳和右耳在外观上几乎没有差别。它们都具有宽阔的形状和丰富的血管网络，能够帮助大象调节体温。左耳在形状、大小及纹路方面与右耳几乎一致，这使得大象的耳朵显得既对称又和谐。

大象的耳朵不仅是其身体的一部分，也是其生存的重要工具。它们能够扇动耳朵来散热，从而帮助大象在炎热的环境中保持凉爽。左耳和右耳在功能上也表现出高度的一致性，共同完成散热的任务。大象还会用耳朵来表达情绪，当感到高兴或不安时，它们会摇动耳朵，以此向同伴传达信息。

此外，大象的耳朵还承担着社交角色。它们通过耳朵的动作来与同伴进行交流，比如用耳朵轻拍、摩擦或遮挡鼻子等方式，这些行为有助于增强群体内部的凝聚力。尽管左耳和右耳在外观和功能上相似，但每只大象的耳朵都有其独特之处，这使得它们能够在群体中识别出彼此。

科学家们对大象的耳朵进行了深入研究，以了解其独特之处。他们发现，每只大象的左耳和右耳虽然在外观上相似，但它们的血管分布、皮下脂肪层和肌肉结构可能会有所不同，这使得每只大象的耳朵都具有其独特的个性。这些差异不仅体现在外观上，还反映在耳朵的功能上，比如在调节体温时的效率和方式上。

总而言之，大象的左耳和右耳在外观和功能上都非常相似，但每只大象的耳朵都有其独特之处。这种对称性不仅赋予了大象独特的美感，也使其在社交和生存中发挥着重要作用。

大象的左耳朵像什么?

大象的左耳朵像一把大大的扇子。

大象的耳朵非常独特，它们的形状宽大，类似于扇形。这种形状不仅帮助大象散热，还能有效地驱赶蚊虫。你可以想象一下，在炎热的夏日，一把宽大的扇子轻轻摇曳，带来的清凉感觉，这正是大象耳朵给它们带来的舒适感。

大象左耳的外观，特别像那种用棕榈叶或者羽毛做成的大扇子。扇面宽广，边缘呈现出优雅的弧形，线条流畅，给人一种古朴而自然的美感。这样的形状，不仅有助于大象在炎热的天气中散热，同时也成为了它们身体特征的一部分，使人们能够一眼就认出这是大象。

总的来说，大象的左耳朵像一把大大的扇子，这是大自然赋予它们的独特标志，既美观又实用。